El Instituto Central para la Gráfica celebra el tercer centenario del nacimiento de Giambattista Piranesi (Venecia, 1720) presentando 36 matrices y 24 estampas, una selección del corpus de las lastras calcográficas grabadas por el artista veneciano y su taller, en más de treinta años de actividad y conservadas en la Calcoteca, uno de los núcleos más importantes de la colección Rememoremos a nuestro protagonista, que nacía un 4 de octubre de hace 300 años en Venecia, Giambattista Piranesi, genial grabador y arquitecto visionario. Desde muy joven se pegó a su tío, Matteo Lucchesi, ingeniero y arquitecto, y a esta experiencia técnica se enlazó una formación en el seno de la familia de los Bibbiena, pintores y arquitectos, y sobre todo escenógrafos activos en las cortes de toda Europa. Ya veinteañero, el veneciano se trasladó a Roma, en el séquito de un embajador, ciudad en la que desarrolló toda su vida artística y profesional: al principio trabajó con el aparejador, Giovan Battista Nolli, en la redacción de la nueva planta de Roma al tiempo que frecuentaba el taller de grabado de Giuseppe Vasi, su maestro de aguafuerte, que completaba los 10 tomos de la obra maestra ‘Magnificencias de la Roma antigua y moderna’. Alcanzó una plena autonomía en esta especialización hacia finales de los años cuarenta cuando trasladó a las láminas los ‘Caprichos’ y las ‘Cárceles inventadas’. Y siempre hacia aquellos años empezó sus famosas ‘Vistas de Roma’, 135 estampas, que incluían la Villa de Adriano, en cuya producción se empleó hasta los últimos días de su existencia. En 1756 publicó ‘Las Antigüedades Romanas’, una obra colosal en cuatro tomos con la que nuestro autor esperaba conseguir amplia fama entre los eruditos de la época, como insuperable creador de imágenes de efecto e investigador en la Antigüedad: con Piranesi nacía entonces la moderna profesión de arqueólogo. Ya en 1761 abrió el taller de grabados en el Palacio Tomati, convirtiéndose en un empresario autónomo. Pertenecen a aquellos años sesenta las ediciones de ‘Magnificenza ed Architettura de’ Romani’, ‘Il Campo Marzio dell’antica Roma’, ‘Le Antichità di Albano y de Cora’ hasta la importante serie ‘Delle Diverse Maniere di Adornare i Cammini’ (1769), obra en la que Piranesi se dedicó a “orientar el gusto de los modernos artífices”, sugiriendo a los arquitectos de su época seguir un nuevo manual de formas inferidas de lo antiguo y originalmente diseñadas para la decoración de interiores. Efectivamente, su inclinación al diseño se reforzó en el decenio sucesivo cuando, ya convertido en acomodado hombre de negocios dedicado al comercio de sus “pastiches” (objetos decorativos formados por piezas de excavaciones con integracions realizadas por su taller), editó los dos tomos de ‘Vasijas, Candelabros Cippi’ (1778). Murió en ese mismo año habiendo ejercido de arquitecto en la remodelación de la iglesia de Santa María del Priorato en la colina del Aventino, en cuyo conjunto extraterritorial tiene sede la Soberana Orden de Malta, donde reposa su sepultura: una de las más antiguas iglesias de Roma. En la exposición, comisariada por María Cristina Misiti, directora de la sede, junto con Giovanna Scaloni, historiadora del arte del mismo Instituto, cuelga una selección de las obras más representativas en la trayectoria de Piranesi, alternando matrices/estampas para el mejor ahondamiento en el rico y complejo repertorio de imágenes a las que Piranesi supo asignar una forma singular. La galería expositiva se articula en ‘Los Caprichos y las Cárceles. Arquitecturas fantásticas del primere periodo’, ‘Las Antigüedades romanas y el Campo Marzio’, ‘Las Vistas de Roma y de los alrededores’ y ‘Piranesi diseñador: Chimeneas, Vasijass y Candelabros’ Las Salas de la planta baja, están centradas en la técnica del grabado piranesiana, analizada con metodología y con instrumentos puestos a punto por el Taller Diagnóstico para las lastras de cobre del Instituto. En ese mismo nivel, se abre ‘Visiones contemporáneas’, un espacio dedicado a la herencia actual de Piranesi, con algunas obras que han tenido sus génesis en las colecciones del Instituto realizadas por artistas de nuestros tiempos: entre otros, Michelangelo Pistoletto. La iniciativa expositiva dejará una significativa parte digital, con la publicación de un catálogo multimedia enriquecido con aportaciones originales, que enfocan la interdisciplinariedad y la versatilidad del genio piranesiano, sus correspondencias y aplicaciones en los diversos ámbitos de la cultura de época moderna. La publicación online permite ilustrar a los visitantes virtuales las obras exhibidas. Merece indicar las entidades prestadoras que dan la talla de la celebración romana como el Gabinete de Dibujos y Estampas de los Uffizi, el Palacio Braschi, los Museos Capitolinos, la Protomoteca Capitolina y la Universidad de Estudios Suor Orsola Benincasa de Nápoles.