Herlitzka & Co. inaugura el 7 de octubre Alejandro Puente. Wasichay, exposición que marca la apertura de su nuevo espacio en Guido 1725 y rinde homenaje a dos maestros: Alejandro Puente y Ramón Gutiérrez, arquitectos y académicos fundamentales en el estudio y la difusión del arte y la arquitectura de América Latina, desde el período prehispánico hasta la actualidad. La muestra celebra también la amistad entre ambos estudiosos y su vínculo con quienes dirigen la galería. El legado artístico de Puente y la investigación de Gutiérrez constituyen aportes fundamentales para el conocimiento y la transmisión de las culturas ancestrales latinoamericanas.

Wasichay pone el acento en la presencia de la arquitectura en la obra de Puente. El término, que en quechua significa “edificar” o “construir una vivienda”, sintetiza uno de los aspectos centrales de su producción. No remite únicamente al edificio acabado, sino también a su proceso de construcción.

A comienzos de la década de 1970 comenzaron a manifestarse en su obra las referencias a las culturas originarias americanas: el rigor geométrico de su arquitectura, las tramas de textiles y artes plumarias y los signos provenientes de tejidos y cerámicas. Hacia fines de los años 80, lo arquitectónico pasó a ocupar un lugar estructural en su producción. En la concepción formal de sus obras confluyen no solo las vistas frontales de los edificios imaginados, sino también alzados, plantas y diseños urbanos. A través de lo tectónico, Puente desarrolló una propuesta artística singular en la que se articulan lenguajes originarios americanos y reminiscencias de la modernidad internacional, en una obra de gran coherencia plástica y conceptual. “Desde mediados de los 90 y entrado nuestro siglo, lo arquitectónico domina, estructuralmente, las obras de Puente. Se convierte casi en un diseñador de templos originarios y otros edificios neoprecolombinos”, escribe Rodrigo Gutiérrez Viñuales, en el texto de la exposición.

El autor destaca también la manera en que Puente incorpora distintas perspectivas arquitectónicas y elimina deliberadamente la existencia de un centro fijo, permitiendo que la mirada recorra libremente la obra. Esta concepción puede advertirse en piezas como Purmamarca (1998), donde realiza una suerte de radiografía tectónica del lugar e incorpora como referencia la iglesia colonial del pueblo. En Uculla (2000) y Aguaray (2001), entre otras obras, aparecen arquitecturas monumentales atravesadas por una sensibilidad cromática constante y sutil.